Alberto Becucci é um músico italiano, compositor e ator de teatro que reside entre Lisboa e Florença. Toca acordeão em vários projetos, entre os quais se destaca o grupo Ayom. Toca também com Sea Bemolle, uma banda que veleja em águas mediterrânicas.  No passado colaborou com vários projetos como Forró Mior, Orquestra Latinidade, Vinicio Capossela, entre outros. Trabalha também como ator de teatro, sendo autor da peça “Le Mille e una Bruna” (com Alessandro Riccio). Assinou a composição de várias bandas sonoras para o cinema, como a recente “The Glass Eye” (Duccio Chiarini, 2021), entre outras.  Em resposta à situação de atual emergência devida à pandemia do COVID-19 e à necessidade de promover iniciativas que possam avaliar e atenuar o impacto no âmbito das artes performativas, investigar os efeitos da crise, com enfoque no sector da música, documentar as estratégias aplicadas pelos artistas nas suas atividades criativas e de performance, o Projeto Ágora convida Alberto Becucci, para compreender os efeitos provocados pela crise sanitária, quer no nível individual, quer no âmbito do sector cultural em Portugal.

Francesco: Bom dia, bom dia querido, caro Alberto, bem vindo aqui a esses pequenos encontros do Projeto Ágora, que está se desenvolvendo aqui em Lisboa, Portugal! Estamos aqui num lugar lindo… olha, não é? À beira-mar, se puderes te apresentar rapidamente assim, todo mundo sabe quem tu és, mas…

Alberto Becucci: o meu nome é Alberto Becucci, sou acordeonista, faço parte de um grupo chamado Ayom e vivo em Lisboa há 5 anos e sou músico!

Francesco: Muito bem, muito bem, obrigado! Então eu gostaria de começar essa nossa conversa… assim: perguntando-te, nós, então… completamos um ano desde o início das restrições, da pandemia, etc. Eu gostaria de saber como tudo isso, essa situação… quais foram os efeitos a nível de, digamos assim… eu diria para começar pelo lado econômico, como músico que viaja, que toca por aí… quais são os efeitos no final de um ano? Conseguiste trabalhar? Trabalhaste pouco, menos, etc.?

Alberto Becucci: Foram desastrosos como para todos, normalmente no verão conseguimos fazer uns… 30/40 concertos! Este ano conseguimos por milagre fazer 10, já tivemos sorte, mais tivemos sorte porque conseguimos fazer um concerto na passagem de ano nas Maldivas e… mas tirando isto, em suma, o trabalho diminuiu muito e do ponto de vista económico tem sido exigente, não tão dramático porque devo dizer que, ao contrário ao que sempre aconteceu, digamos ao nível dos auxílios estatais em Itália, porque ainda tenho, digamos, uma estrutura económica sediada em Itália, na realidade o estado ajudou-nos aos músicos com 600 € por mês e isso permitiu-nos sobreviver neste período. Então do ponto de vista econômico não foi tão dramático, mas do ponto de vista artístico de realização pessoal, é óbvio que não poder trabalhar, não poder fazer o que mais gostamos foi uma tristeza incrível!

Francesco: Sim! Podes explicar melhor um pouco mais tecnicamente, pelo menos para quem vai te ouvir em Portugal, tecnicamente como isso aconteceu?

Alberto Becucci: Sim! Na Itália eles exigiram ter pelo menos sete shows, digamos declarados com as contribuições pagas, ou seja, sete shows digamos oficiais e com esse número, que no final é bem pequeno, você pode acessar a ajuda deste e devo dizer que foi muito bom como ajuda em comparação com, por exemplo, falar com músicos que vivem em Portugal tivemos sorte. Além disso, o Ministero  [da Cultura] também permitiu algum tipo de compensação, cada concerto cancelado o Ministério atribuiu € 70, que é o mínimo, digamos, da remuneração e, portanto, demonstrando que os shows também foram confirmados com emails, eventos facebook, o contrato não importava, porque como sabemos o contrato agora quase ninguém o faz mais e por isso também foi digamos uma forma informal… não tão rigorosa, mas permitiu-nos realmente demonstrar os concertos cancelados e isto também foi uma boa ajuda!

Francesco: É incrível, porque pessoalmente, de todos os shows que foram cancelados eu não recebi absolutamente nada! E apesar de, no início então com razão me pediram para fazer uma lista de concertos… a GDA  aqui em Portugal, nunca tive nenhum retorno, digamos…

Alberto Becucci: …além disso em Itália havia também uma bolsa do IMAIE, que seria a contrapartida italiana da GDA, de 1000€ e outra contribuição não reembolsável do SIAE, que seria o SGA português e praticamente tinham…

Francesco: …a SPA?

Alberto Becucci: Ah sim, me enganei! O SGA é espanhol, ou seja, praticamente, aqueles que eram membros dessas empresas, digamos… pertencem à categoria “músicos” e por isso receberam um budget, que redistribuíram entre os membros, digamos… de forma igualitária e esta foi também devo dizer uma boa… uma ajuda em suma, um suspiro de alívio….

Francesco: …então te consideras bastante satisfeito com esses apoios que foram feitos na Itália?

Alberto Becucci: Sim! Considero-me bastante satisfeito também porque até agora, digamos na Itália, a categoria de músicos sempre esteve sem estrutura e ajuda real, sempre foi uma questão… um problema que enfrentamos, mesmo falando com amigos de outros países… e enquanto por exemplo na França, Bélgica, Alemanha, colegas músicos vivem uma situação de conforto, no sentido de que com intermitência, pagando uma certa quantia de contribuições por ano, eles garantem uma espécie de salário mensal, então se demonstrar, digamos através da realização de um mínimo de concertos, que acho que são 50, que é músico profissional, o Estado reconhece o valor da sua profissão e por isso garante-lhe um mínimo que é de 1000/1200€ por mês e na França por exemplo, durante a pandemia prolongaram a intermitência, independentemente das datas, digamos demonstradas. Na Alemanha, na mesma, prestaram primeiros socorros no valor de 5.000€, que poderiam depois ser renovados através da demonstração de outros documentos e precisamente em Itália até agora, sempre fui extremamente céptico em relação ao sistema de segurança social que é extremamente oneroso: quando fazes um concerto eles levam mais de 20% e depois não dão garantia, por exemplo, o desemprego com sistemas simplificados e em qualquer caso os números de que falávamos eram ridículos e esta foi a primeira vez que digamos, serviu… serviu, porque nós músicos sempre tendemos a ser pagos talvez… de uma forma não… a ter algo mais, mas não exatamente respeitar a burocracia, é isso! Em vez disso, desta vez, foi a primeira vez… e isso pode mudar a mentalidade…

Francesco: …exatamente! Eu acho a mesma coisa especialmente aqui em Portugal também, praticamente… então disseste… houve um problema técnico aqui, disseste que te sentes muito satisfeito e disseste agora que eles chegam em abril, recebeste uma mensagem que diz…

Alberto Becucci: …sim! Hoje anunciaram que chegarão para os primeiros meses do ano de 2021, agora… 2400€, a comunicação já chegou, seriam 600€ para 4 meses!

Francesco: Ah perfeito! Ótimo!

Alberto Becucci: Então hoje vou oferecer o almoço!

Francesco: Ótimo! E olha, em vez disso, eu gostaria de saber, ao nível da criatividade e do trabalho criativo, como foi a experiência com tudo o que se passou?

Alberto Becucci: No nível criativo, digamos… digamos, como dizer a parada forçada, devo dizer que foi quase produtivo, ou seja, produtivo porque ter tempo para se dedicar totalmente à composição, ao estudo, que talvez durante anos em que os compromissos tanto de concertos como de produção te impedem de ter tanto tempo livre, mas este ano conseguimos… consegui também com os outros membros do grupo concentrar-me na fase de criação, composição, aperfeiçoei alguns conhecimentos que… aprender a gravar, então era como dizer… essa bolha do tempo, em um certo tempo era uma oportunidade de criar coisas novas, de estudar, de fazer aquelas coisas que a gente nunca tem tempo fazer, certo? Não, diz-se, este ano pessoal, vou fazê-los: vou aprender como funciona bem o Logic, como funciona…

Francesco: …ah!

Alberto Becucci: Sim! Essas coisas aqui…

Francesco: E este ano, entre outras coisas, ganhaste vários prémios com o grupo Ayom… ao nível de… digamos também de jornais, revistas, entidades europeias, digamos… como vives isto? Ter ganho todos esses… esses elogios em um ano em que tudo parou completamente?

Alberto Becucci: Bem, vamos dizer… decidimos lançar o disco mesmo assim, o novo álbum neste período, em que tudo estava parado e por um lado foi uma boa escolha devo dizer, porque talvez para uma maior atenção da mídia, recebemos prêmios, críticas, fomos indicados como os 10 melhores discos de música do mundo pela Songlines que é uma revista, digamos… a revista mais importante nesse campo, fomos nomeados entre as 4 melhores bandas, então vamos dizer todo esse trabalho de produção, trabalho de assessoria de imprensa para acompanhar o lançamento do álbum, foi outro… como dizer… estímulo para superar esse período de pausa…

Francesco: …maravilhoso! Apesar do ano que se passou, mas afinal… participei então em alguns destes concertos no verão de 2020 e tocamos em várias situações onde as restrições eram evidentes, em alguns locais havia precisamente distanciamento social, máscaras… isso, como viveste isso em termos de performance “ao vivo” como se diz em português?

Alberto Becucci: Mas… por um lado obviamente falta a emoção de dançar, falta a emoção de sorrir, a emoção de… principalmente quando você faz uma música que tem uma energia dançante. Por outro lado, ter o público sentado permite tocar certas cordas que talvez em contextos onde o público quer dançar, eles sempre querem festa… você não pode tocar então, talvez querendo encontrar um lado positivo, pudemos tocar cordas mais românticas, mais intimistas do que talvez em concertos só dançando e coisas assim… talvez podes fazer… continua sendo mais difícil, mas isso é ver… vamos dizer que o copo está meio cheio, mas em realidade a energia do público, das danças, dos sorrisos…

Francesco: …e em relação a todos esses novos formatos de performance, por exemplo… durante o primeiro confinamento, vimos muitos músicos fazendo shows, performances, zooms, todas essas lives, esses tipos de lives, performances … e ultimamente muitos festivais usam esse formato de live streaming, dadas as restrições que existem… o que achas? Pode tornar-se um modelo de concerto, de performance?

Alberto Becucci: Bem! Digamos: a nível emocional, acredito que a demonstração… o facto de muitos músicos terem continuado a fazer concertos em streaming, mesmo autoproduzidos, por um lado é… sim! Às vezes a necessidade de fazer uns… esses chapéus virtuais, não é? Mas por outro lado também é uma necessidade de realização artística, então naturalmente o nosso trabalho precisa de um público, então nenhum músico pode ficar muito tempo sem compartilhar a sua arte, sua interpretação, então digamos… eu ouvia muitas polémicas dos que diziam: não deves oferecer o teu trabalho de graça! Mas faz parte, digamos que é inerente à arte e à comunicação, pelo menos na minha visão de arte, então muitos de nós se encontraram a transmitir, através do zoom, fazendo live em várias redes sociais, porque é inata no artista a vontade de comunicar. Esta é a explicação porque eu… digamos… sempre defendi aqueles que queriam compartilhar novas criações, coisas novas online, não me parece tão grave. Quanto ao mercado, festivais e tudo mais… obviamente é outra emoção, é outra magia, mas também é verdade que é uma forma de os artistas continuarem a sobreviver, então se um festival tem algum financiamento público e tudo, é melhor fazer shows em streaming do que cancelar, porque é uma forma de ajudar os artistas a…

Francesco: …para continuar fazendo seu trabalho, praticamente…

Alberto Becucci: …então, vamos dizer… mesmo que a magia, a emoção não seja a mesma, eles são bem-vindos… bem, se os festivais continuarem pagando os caches por shows em streaming, enfim, melhor que nada…

Francesco: …sim, perfeito! Então, com razão Alberto, a estratégia dos músicos para sobreviver a esse período é se adaptar a todas essas realidades e até mesmo a transmissão ao vivo em si é uma ferramenta para continuar, como disseste… a exercer o teu trabalho! Eu queria saber se observaste nesse período algum movimento de músicos, algum movimento social assim… de pessoas que estão… mesmo no sector artístico, reunidas para reivindicar, reivindicar alguns direitos, alguns… em relação aos governos e à política, não sei o que aconteceu na Itália, aqui por exemplo, alguns movimentos se moveram, os sindicatos…

Alberto Becucci: …sim! Certamente esta situação crítica serviu para criar uma consciência, digamos de uma classe, neste caso a classe artística, a classe dos músicos, a classe dos trabalhadores do entretenimento e na Itália por exemplo, tenho mais elementos de avaliação, tenho uma caro amigo que foi diretamente membro desse tipo de união de músicos, que foi diretamente falar com o ministro da cultura e de alguma forma houve uma oportunidade de colocar todas as cartas na mesa, de ter… admitir que até agora a categoria dos músicos sempre tentou trabalhar nas sombras, na ilegalidade entre aspas, porque o sistema legal não funcionou, ou seja, que as contribuições pagas não ofereciam realmente garantias ou vantagens, então o músico preferiu meter no bolso € 100/150 em vez de pagar e ganhar 80 e pagar 60 à ENPALS, que é a instituição italiana de segurança social. Em vez disso, por meio desses… digamos… desses auxílios legítimos, os músicos começaram a perceber a utilidade deles, digamos, da previdência social no campo artístico. Mas por exemplo na Itália os dias de trabalho necessários para essas coisas, no início eram 30… 30 dias úteis, praticamente… quase nenhum dos músicos atingiu esse requisito, mesmo os músicos…

Francesco: …agora vou fazer uma pergunta, como é possível não chegar aos 30? Se, por exemplo, tiveste trinta shows, já os alcanças…

Alberto Becucci: …eh! Mas 30 concertos, nem todos os concertos, nem todos os organizadores fazem contratos, até porque para te garantir um cachê de 1000€, teriam de pagar 2000! E, portanto, também os próprios organizadores que muitas vezes não têm grandes orçamentos à sua disposição, isso diz para o nível médio, porque talvez para grandes eventos seja um tipo completamente diferente de orçamento e disponibilidade, em suma… ninguém estava interessado no trabalho legalmente…

Francesco: …então todo o sistema precisa ser repensado um pouco?

Alberto Becucci: E esta, digamos que esta crise, precisamente uma crise que ao nível etimológico é um ponto de partida e uma oportunidade para criar uma nova tendência, a partir daqui, pode ser uma oportunidade para repensar o sistema. Por exemplo, estão agora a falar em Itália e tal como me disseste em Portugal, introduzir um sistema semelhante ao francês, para que nessa altura os artistas que tenham interesse em declarar as datas, tenham interesse em declarar os ensaios, porque se você atingir uma cota tipo de 50 concertos ou ensaios, então tens uma vida, digamos, serena para criar, para fazer o teu trabalho sem ansiedade…

Francesco: …deve ser discutida esta questão da contratação e dos contratos, dos concertos e de todo o sistema. Então esperas do sistema político que haja também, digamos, um reset e um recomeço com um sistema um pouco mais justo, um pouco mais estruturado, um pouco mais justo para músicos e artistas em geral?

Alberto Becucci: Sim! Porque no final o novo governo, porque na Itália agora dois governos vieram e se foram… recentemente… tendo tomando decisões que penalizaram extremamente o mundo do entretenimento que foi o primeiro a fechar e será o último a reabrir, eles tinham que, digamos… prestar atenção às necessidades e exigências do mundo do entretenimento e, portanto, Franceschini, o ministro da cultura, mesmo que não seja o melhor ministro… mas ele abriu uma mesa de discussão e felizmente, os músicos ou trabalhadores das artes do espetáculo que interagiram expressaram claramente quais eram as necessidades e qual era a situação e, portanto, parece, bah…! Pelo menos, estou otimista, é isso! Nesse sentido, esta crise poderia ser precisamente um ponto de partida para a mudança, uma oportunidade de mudança e espero que para toda a Europa, ou seja, pelo menos para os países em que ainda não houve esse salto, como Espanha, para Portugal….

Francesco: …muito obrigado Alberto! O teu contributo também é essencial para quem te vai ouvir aqui, em Portugal, porque é justo saber o que acontece noutros países também. Eu gostaria de encerrar a nossa entrevista, gostaria de perguntar se desde o princípio das restrições, se produziste algo ao nível artístico, como alguma música que queiras recomendar para vinculá-la a esta entrevista, então todos os que vão te ouvir… tocando e dançando em videoclipes, em palcos, ou um áudio de um disco, eu diria que já sei o que você vais responder…

Alberto Becucci: Por acaso, é verdade, produzi um disco que tenho aqui… não! Brincadeirinha, fizemos algumas pré-produções para o novo álbum do projeto Ayom, que enviarei ao Francesco para compartilhar com os ouvintes, depois uma trilha sonora para um documentário do Istituto Luce…

Francesco: …ah lindo, qual é o nome dele? O título?

Alberto Becucci: “Occhio di vetro“, ambientado no período do fascismo e, portanto, são músicas com esse tipo de atmosfera…

Francesco: …está no youtube?

Alberto Becucci: Não porque ainda está no circuito de festivais e cinema, ainda não está… eles vão transmitir na RAI, Sky Arte, na Itália, mas ainda não está no ar…

Francesco: …vai nos dar mesmo assim, na candonga, como dizemos aqui… e no Ayom, então vais nos propor algumas músicas novas do 2º disco?

Alberto Becucci: Sim! Das pré-produções que espero…

Francesco: …que podemos passar, então…

Alberto Becucci: …sim, sim!

Francesco: Então te agradeço! Alberto Becucci, conhecido como “O Mestre”, aqui nos caminhos-de-ferro do sul de Portugal, com a sua mala, muito obrigado Alberto!

Alberto Becucci: Obrigado a você!

Francesco: Foi um prazer, muito obrigado!